Имперский Русский Балет — впервые в Австралии

Фото Lionel Midford Publicity

В воскресенье 20 сентября перед главным входом сиднейского театра State Theatre взволнованно гудела толпа подростков и детворы. С первого же взгляда были видны «выученно-прямые» спины и «выворотные» стопы. Видеть детей, увлеченных балетом перед светящейся вывеской «Лебединого озера» было неудивительно. Удивительно было другое — до дневного спектакля было ещё очень далеко, а детей и сопровождающих их взрослых уже запускали в зал. Оказалось, Имперский Русский Балет давал мастер-класс для учеников балетных школ. Такого образовательно-показательного выступления в Австралии не делал ещё ни один балетный коллектив из России. И это не рекламный трюк, а первый шаг на пути планируемого совместного проекта. В 2010 году коллектив планирует поставить в Австралии балет «Щелкунчик» с участием студентов лучших балетных школ Сиднея.



Гедиминасу Таранде не привыкать к роли первопроходца — он известен в отечественном мире искусства дерзостью и космической разноплановостью своих проектов. Бывший солист Большого театра, он играл (и пел!) в первом российском мюзикле «Бюро счастья», был партнером Инны Чуриковой в пьесе-притче на библейскую тему «Овечка», штатным актером в театр Моссовета, участвовал в телевизионных проектах «Ледниковый период» и «Король Ринга». И все это — не отрываясь от своего главного детища — Имперского Русского Балета, который собирает полные зрительные залы по всему миру. После вечернего спектакля в воскресенье, 20 сентября, мы разговариваем с Гедиминасом Тарандой и репетитором женской группы балета Еленой Колесниченко.

Юлия Фернас — Ребята, как же получилось, что ежегодно гастролируя в Новой Зеландии на протяжении последних 7 лет, вы ни разу не «заглянули» в Австралию? Гедиминас Таранда — Мы всегда очень хотели сюда приехать, но чтобы выйти на австралийскую сцену, потребовалось значительное время. Наши новозеландские продюсеры работали 3 года, чтобы получился вот этот тур. И теперь мы надеемся, что в Австралию будем приезжать так же регулярно, как и к вашим соседям, в Новую Зеландию. Гедиминас широко улыбается.
 — Ещё мы планируем повторить проект, который с большим успехом осуществляем по всему миру — сотрудничество с местными балетными школами в постановке «Щелкунчика». Уверен, что работать с балетными студентами Австралии будет интересно.

Юлия Фернас — Гедиминас, а как бы ты оценил ситуацию с выпускниками российских хореографических училищ? По сравнению, скажем, даже с 90-ми — стало труднее набрать людей в коллектив?
Гедиминас Таранда — Безусловно, труднее. Сейчас выпускники училищ толпами уезжают работать в Европу. Мир стал более доступен — любой выйдет в интернет и найдет информацию о вакансиях и просмотрах в театрах всего мира. Получить визу и выехать на просмотр зарубеж уже не является чем-то из разряда фантастики, поэтому, конечно, все стремятся уехать. Потому что в России, пожалуй, только два государственных театра могут предложить высокую зарплату. А остальные театры — ну, что? Финансов нет, зарплаты маленькие, и если у театра нет поездок за рубеж, то привлечь людей тяжело. Так что Россия, конечно, теряет кадры сильно. Москва и Питер как-то ещё стараются удержать народ, а в других городах… Хотя, конечно, актеры все равно приходят талантливые, так как страна богата талантами. Приходят подготовленные ребята, с прекрасными физическими данными — все у них есть, но учить и задерживать их негде. Мы в Имперском ещё можем как-то задержать — все-таки, и поездки, и зарплата приличная, когда выезжаем.

Ю.Ф. — И потом, имидж.
Г.Т. — Ну, да, имидж. И ещё мы даем ту базу, с которой дальше, в любом другом театре, наших девочек и ребят берут на категорию солистов. То есть, мы доучиваем ребят, и они потом очень успешно выступают в любой стране. Вот недавно Алия, одна из наших девочек, уехала ведущей солисткой в Венскую Национальную Оперу, другой парнишка, Кирилл — выступает в Валенсии. Ребята разъезжаются, и их нельзя удерживать, так как ты им даешь дорогу в профессию. Мы, к сожалению, не можем гарантировать того количества стабильных спектаклей с разнообразием хореографов, которые доступны западу — у нас, попросту, не хватает на это финансов.

Ю.Ф. — Гедиминас, но твоему коллективу уже 15 лет. Ты создал Имперский Русский Балет в 1994 году, в постперестроечное время, когда на волне революционных настроений новые коллективы росли как грибы после дождя. Далеко не все из них существуют сегодня. Что ты считаешь основным фактором успеха и жизнеспособности Имперского Русского Балета?
Г.Т. — Во-первых, качество. Конечно, качество и…
Лена выразительно машет рукой: — Можно я отвечу на этот вопрос? Оптимизм руководителя, мне кажется. Все мы выплыли на его оптимизме. В сложнейших ситуациях, он всегда уверенно ведет коллектив за собой… даже когда не совсем знает — куда… Взрыв смеха за нашим столом, похоже, привлек внимание всех поздних завсегдатаев кафе.
Г.Т. — Да, мой отец, военный, всегда говорил: «Солдат не должен знать, что нам некуда идти. Даже когда сзади наступают войска, впереди — неизвестная река, мост сгорел, ты говоришь: вот он — брод (а брода — нет), но ты говоришь — неважно, мы переплывем, и все идут за тобой!» Так что, безусловно, оптимизм — это очень важно. Ну, и, в-третьих, — это связи, умение работать с партнерами. Это, конечно, оказалось большим фактором, как за рубежом, так и в России. Умение работать с людьми — это сложнейший процесс, и без этого фактора — никуда.

Насыщенная поездка предстоит коллективу в ближайшие два месяца — на следующее утро после нашего разговора Имперский Русский Балет улетал в Квинсленд. Затем у них по расписанию в октябре выступления в Воллонгонге и Канберре, 3 недели в Новой Зеландии, а в ноябре — тур продолжится в Мельбурне, Тасмании и затем снова в Новом Южном Уэльсе. Подробнее о гастролях Имперского Русского Балета смотрите на сайте www.russianballet.com.au

Русские лебеди улетели на север, но обещали вернуться…

Фотографии любезно предоставлены Lionel Midford Publicity.

Юлия Фернас, Сидней-Зальцбург

Всего просмотров: 2001